Фолк-музикант Мерфі Кемпбелл нещодавно стала наочним прикладом хаосу, викликаного музикою, згенерованою штучним інтелектом, та агресивним застосуванням авторських прав. У січні вона виявила несанкціоновані треки, що з’явилися на її профілі Spotify, – пісні, які вона ніколи не завантажувала, з вокалом, що звучало штучно.
Проблема: ІІ тепер здатний імітувати голоси артистів, створюючи переконливі підробки, які потім завантажуються на стрімінгові сервіси під ім’ям оригінального виконавця. Кемпбелл підтвердила свої підозри за допомогою інструментів виявлення ІІ, які показали, що треки, швидше за все, згенеровані штучно. Цей інцидент виявив критичну вразливість у безпеці платформ: Кемпбелл знадобився значних зусиль, щоб видалити шахрайські пісні, і навіть тоді деякі з них залишаються доступними під зміненими профілями артистів.
Spotify тестує систему ручної модерації завантажень, але Кемпбелл налаштована скептично з огляду на минулі обіцянки технологічних гігантів, які так і не були повністю виконані. Ситуація загострилася, коли серію відео було завантажено на YouTube через дистриб’ютора Vydia з претензіями на авторські права на суспільне надбання Кемпбелл, включаючи багатовікові народні пісні.
Поворот: Незважаючи на те, що терміни викликають питання, Vydia стверджує, що не має відношення до завантажень AI-каверів. Компанія заявляє, що її система Content ID позначає лише 0,02% претензій як недійсні, що вона називає «приголомшливим» галузевим стандартом. Однак цей інцидент підкреслює ширшу проблему: світ генерації ІІ, музичного поширення та авторського права сповнений уразливостей.
Кемпбелл зазначає, що зловживання йдуть глибше ніж поверхневі проблеми. Інцидент також спричинив погрози на адресу співробітників Vydia, що змусило евакуювати офіси. Цей випадок служить різким нагадуванням про те, що платформи, що навіть добре зарекомендували себе, можуть бути використані в зловмисних цілях, а артисти змушені орієнтуватися в складному середовищі з обмеженими можливостями захисту.
«Я думаю, що це йде набагато глибше, ніж ми думаємо», – каже Кемпбелл.
Майбутнє володіння музикою є невизначеним. У міру того, як інструменти ІІ стають складнішими, а правозастосування автоматизується, артистам, можливо, доведеться постійно боротися за захист своєї особистості та творчих прав.
